Подготовка к войне с воздуха: «Нация противогазов» исследует кампании ПВО Японии во время войны

Mar 29, 2023

Марго Лакин, Trinity Communications

«Это фотография, которая спустила на воду тысячу кораблей — и книгу», — делится Дженнифер Вайзенфельд, постукивая по обложке своей последней публикации «Нация противогазов: визуализация гражданской противовоздушной обороны в Японии во время войны».

Фотография на обложке книги «Парад противогазов в Токио (Гасу Масуку Кошин, Токио)» была сделана в 1936 году японским фотографом-модернистом Хорино Масао. На его черно-белом изображении запечатлена бесконечная процессия школьниц, одетых в стандартную форму: белую рубашку с длинными рукавами и темный свитер, марширующих в унисон по популярному и модному району Гиндза в Токио.

Однообразие повторяется в провокационном выборе головного убора: противогаза с большими отверстиями для глаз и выпуклым дыхательным фильтром. Невыразительные девушки анонимно проходят мимо зрителей, словно парад инопланетян из научно-фантастического фильма 1950-х годов.

Вайзенфельд, профессор и руководитель аспирантуры доктора философии. Доктор философии по истории искусств на факультете искусств, истории искусств и визуальных исследований (AAHVS), долгое время следил за творчеством Хорино. Она только что закончила работу над своей книгой «Визуализация катастрофы», посвященной Великому землетрясению Канто в 1923 году, когда его парад противогазов особенно возбудил ее любопытство.

«Глядя на эту тему, у меня возникло много вопросов», - говорит она. «Мне просто нужно было знать, что происходит, а меня обычно привлекают темные темы», — признается она.

«Моя предыдущая книга была посвящена визуальным реакциям на огромные разрушения, вызванные землетрясением 1923 года, и тому, как представить более устойчивый город, поэтому переход к тому, как Япония мобилизуется для возможных разрушений в войне, казался следующей логической главой».

Так началось ее десятилетнее исследование, направленное на изучение того, как японское правительство вместе со многими предприятиями использовало богатые и креативные маркетинговые кампании для продажи, привлечения и подготовки общественности к возможности войны с воздуха.

В своем исследовании она обнаружила ожидаемые патриотические плакаты, иллюстрирующие, как образцовые граждане должны готовить свои дома и тела, а также пропагандистские материалы, предупреждающие об ужасах, которые могут произойти, если свет не будет должным образом затемнен во время воздушного налета.

Но она также обнаружила коллекцию изображений, в том числе юмористических, которые выходили далеко за рамки обычных плакатов и патриотических песен военного времени — и их объем был ошеломляющим.

«Я была поражена глубиной материалов и творческими вложениями», — говорит она. «Это было намного богаче, чем я думал раньше».

Там были журналы со спортивными обложками, созданными известными художниками, богато украшенные значки и медали, вручаемые гражданам, успешно завершившим курсы противовоздушной обороны, популярные конфеты, продаваемые вместе с бумажными комплектами противогазов в качестве бесплатных подарков для детей, витрины универмагов, кимоно и большие сумки, украшенные изображениями. линкоров и самолетов — и даже тематический парк, где посетители могли принять участие в прыжке с парашютом.

«То, чего добилось японское движение противовоздушной обороны, было поистине насыщением всех чувств, призванных проникнуть в массовую культуру», - объясняет она.

Но почему маленькая страна Япония вложила время и талант в производство такого количества материалов?

Вайзенфельд объясняет, что когда Япония вторглась в Маньчжурию в 1931 году, это положило начало Пятнадцатилетней войне в стране и вызвало осознание необходимости гражданской и военной обороны. Поскольку Япония — небольшой архипелаг, а в то время города строились из дерева, существовала постоянная угроза зажигательных бомб.

«Правительство опасалось реальной возможности проиграть не только войну, но и население, поэтому оно задумало кампанию, призванную поддерживать коллективный дух граждан, сосредоточенный на подготовке к войне», - объясняет она.

В своей книге Вайзенфельд фокусируется на трех символических компонентах войны: противогазе, самолете и бомбе. Ее вдохновила реклама компании по производству противогазов, в которой использовались мотивы всех трех.

«Во время моего исследования я заметила согласованность в словарном запасе и образах, всплывающих на поверхность вокруг этих трех объектов», — объясняет она. «Хотя они были переплетены, я чувствовал, что каждый заслуживает отдельной главы».